Solomon Kane
Titolo originale: Solomon Kane
Francia, Repubblica ceca, Gran Bretagna: 2009. Regia di: Michael J. Bassett Genere: Azione Durata: 104'
Interpreti: James Purefoy, Max von Sydow, Rachel Hurd-Wood, Patrick Hurd-Wood, Pete Postlethwaite, Alice Krige, Jason Flemyng, Mackenzie Crook, Philip Winchester, Ian Whyte, Andrew Whitlaw, Anthony Wilks, Mark O'Neal, Gordon Truefitt, Marek Vasut, Philip Waley, Christian Dunckley Clark, James Babson, Laura Baranik, Geoff Bell, Matthew Blood-Smyth, Brian Caspe, John Comer, Ryan James, Rory McCann, Andrea Miltner, Kenny Mitchell, Stewart Moore, Beryl Nesbitt, Samuel Roukin, Robert Russell, Ben Steel
Sito web: www.solomonkanethemovie.com
Nelle sale dal: 14/07/2010
Voto: 5
Trailer
Recensione di: Nicola Picchi
L'aggettivo ideale: Goffo
Scarica il Pressbook del film
Solomon Kane su Facebook

Nord Africa, 1600: Solomon Kane, mercenario inglese, conduce la ciurma della sua nave all’assalto di una fortezza nemica. Mentre i suoi uomini vengono decimati, Kane raggiunge la sala del trono per impossessarsi del tesoro.
Qui appare un demone dalla spada fiammeggiante, il quale gli annuncia che il diavolo reclama la sua anima. Dopo un breve combattimento, Kane si getta da una finestra e precipita in mare. Dopo qualche tempo lo ritroviamo in Inghilterra, dove ha abbracciato la vita monastica.
L’Abate lo espelle a causa di un sogno premonitore, e a Kane non resta che dirigersi verso il castello di famiglia, nel Devon. Lungo la strada incontra i Crowthorns, una famiglia di Puritani che vogliono imbarcarsi verso il Nuovo Mondo, ma scopre che la regione è caduta in mano ai seguaci dello stregone Malachi.

Solomon Kane è uno dei personaggi nati dalla penna del texano Robert E. Howard, certo meno noto rispetto a Conan, ma comunque protagonista di una nutrita serie di racconti, che venivano pubblicati negli anni ’30 su riviste pulp divenute leggendarie come “Weird Tales”. Al contrario dei più muscolari Conan o Kull di Valusia, Solomon Kane è un cupo Puritano dai rigidi principi morali che, nell’Europa e nell’Africa del XVII secolo, combatte il male in tutte le sue forme.
Kane è ossessionato da una missione, estirpare dal mondo demoni, streghe e stregoni, e la persegue con spietatezza monomaniacale. Questo ne fa il più repulsivo e il meno simpatico tra gli eroi degli universi “sword and sorcery” di Howard, tanto che si temeva una banalizzazione del personaggio che la buttasse in farsa alla maniera del “Van Helsing” di Stephen Sommers. Invece Michael J. Bassett rispetta le caratteristiche del Solomon Kane originale, senza tentare aggiornamenti alla moda e senza snaturarlo.
Il regista inglese ha esordito nel 2002 con il sorprendente “Deathwatch”, un horror originale ambientato nelle trincee della I Guerra Mondiale, a cui ha fatto seguito il buon “Wilderness” (2006), survival ambientato in un isola-prigione al largo delle coste britanniche. Visti i precedenti, in bilico tra l’horror e il thriller, sorprende un po’ trovarlo alla guida di un fantasy, sia pure dai toni marcatamente dark come “Solomon Kane”. I presupposti erano favorevoli, ma il genere non sembra essere nelle sue corde.

Gravato da una sceneggiatura (dello stesso regista) che spesso rasenta l’imbarazzante, da evidenti limiti di budget e da effetti CGI accettabili forse una decina d’anni fa, il film risulta tanto ambizioso nelle premesse quanto deludente nei risultati.
La fedeltà a Howard è indubbiamente positiva, ma non è garanzia di successo.
Bassett immagina per Kane un percorso di redenzione, da mercenario assassino e bestemmiatore a vendicatore d’ingiustizie, seguendo un’itinerario obbligato: soggiorno in monastero, conversione, rinuncia alla violenza, crocifissione cristologica e resurrezione come implacabile paladino della fede. Kane deve salvare la sua anima dannata, e per riuscirci deve trarre in salvo Meredith, una ragazza caduta nelle grinfie degli accoliti di Malachi, guidati da un misterioso cavaliere mascherato.
Il cavaliere è dotato di misteriosi poteri, e diffonde un’epidemia che rende le sue vittime una sorta di zombie, affamati di carne umana. Kane scoprirà a sue spese che quest’ultimo gli è più vicino di quanto immagini, e che il proliferare del male ha qualcosa a che vedere con la sua famiglia, con cui egli aveva troncato ogni rapporto da quando era stato diseredato dal padre.

Il taglio scelto da Bassett è cupo e serioso, e nel perseguire la sua aderenza al Kane letterario il regista è supportato da un buon James Purefoy che, con impegno degno di miglior causa, cerca di conferire sostanza al suo personaggio. Un’impresa improba, considerata l’ovvietà dei dialoghi e della sceneggiatura, la quale arranca fino al presunto colpo di scena finale. Lo scioglimento poi, che vede l’entrata in scena di un demone colossale realizzato con una computer grafica obsoleta, risulta ridicolo e frettoloso, sia per carenze strutturali che per la goffaggine dimostrata dal regista nel filmare le scene d’azione.
La fotografia di Dan Lausten è coerente con l’atmosfera del film, immergendo il paesaggio in una luce gelida, grigia e fangosa che ha poco dell’Inghilterra e molto della Repubblica Ceca, dove “Solomon Kane” è stato girato.

Una cosa che, unita a scenografie dall’aspetto posticcio e a costumi da trovarobato, dà la spiccata sensazione di trovarsi in un luogo che non esiste da nessuna parte, quello delle coproduzioni internazionali.
Oltre a Purefoy, attore di serie televisive, nel cast troviamo un sacrificato Pete Postlethwaite e Max Von Sydow, che, dopo il pessimo “Robin Hood”, sembra stoicamente rassegnato ad interpretare ruoli di padre nobile in film in costume. 
“Solomon Kane”, i cui diritti furono acquistati nel lontano 1997 e che doveva essere impersonato in prima battuta da Christopher Lambert , è stato concepito come primo capitolo di una trilogia, idea che ci si augura non abbia alcun seguito.